Análise | Sem finais felizes: A falsa representatividade de personagens lésbicas e bissexuais na TV

Pode-se argumentar que a representação LGBT+ na mídia e no entretenimento está sempre alta. No entanto, apesar do número crescente de personagens homossexuais em nossas telas, há apenas alguns que experimentam o privilégio de um final feliz.

Muitas das mulheres LGBTs da mídia enfrentaram mortes infelizes – principalmente Leslie Shay, de Chicago Fire, uma lésbica morta para aprofundar a história de um homem heterossexual e mais recentemente ou talvez nem tão recente assim, Lexa do The 100, morta por uma bala perdida destinada a sua amada. Embora essas mortes possam parecer não relacionadas, elas têm uma coisa lamentável em comum – todas elas tocam na mesma tecla de “enterre seus personagem LGBTs”, que tem sido usado em excesso na mídia há anos. Mesmo que eles acabem tendo algum tipo de relacionamento, às situações sempre levam a acreditar que eles são apenas amigos, se não tivesse a confirmação verbal de “ah, okay, somos um casal!” Jamais saberíamos disso, porque relacionamentos entre pessoas do mesmo sexo não são mostrados da mesma forma que relacionamentos heterossexuais.

Embora isso esteja enraizado na homofobia histórica, infelizmente ainda é usado com muita frequência e continua a reforçar visões preconceituosas de vidas e relacionamentos homo-afetivos. Ao longo da história essa falsa representação tem sido usada para defender uma agenda privilegiada e preconceituosa. Enquanto ignora ou distorce a realidade das experiências da comunidade LGBT+. Esse tipo de “representatividade” não é um retrato preciso ou saudável da vida de um LGBT+ e precisa ser examinado de perto antes de ser rotulado como uma representação honesta.

O fenômeno de personagens lésbicas e bissexuais serem mortas desproporcionalmente na tela não é novo. Na década de 1930, O Código de Produção de Filmes da Hays estabeleceu que “atos imorais” nos filmes de Hollywood deviam ser seguidos por conseqüências punitivas apropriadas, e essa ideia de que “perversão” nunca deveria ser recompensada se espalhou para outros modos de contar histórias, na medida em que o romance de Patricia Highsmith, de 1952, The Price Of Salt – recentemente adaptado como o aclamado filme Carol – foi considerado revolucionário por incluir um final feliz para Carol e Therese. Conclusões satisfatórias para romances entre mulheres ainda não deveriam ser uma surpresa, mas quando Carol foi lançado nos cinemas no inverno de 2015, lésbicas e bissexuais se reuniram para vê-lo, muitas delas várias vezes, encorajadas e encantadas pelo fato de ambas as mulheres – e o relacionamento delas – chegou ao final do filme.

Finais felizes para nós são tão escassos na TV, mortes violentas e fins tristes ainda eram a regra quando Tara Maclay foi baleada em Buffy The Vampire Slayer em 2002, quando Sandy Lopez morreu lutando contra um incêndio em ER em 2004, quando Toshiko Sato foi baleada em Torchwood em 2008, quando Maya St. Germain foi morta espancada até a morte em Pretty Little Liars em 2012, quando Naomi Campbell morreu de câncer em Skins em 2013, quando Kate McKenzie foi atropelada por um carro no Last Tango In Halifax em 2015, quando Poussey Washington morreu asfixiada por um guarda na prisão em 2016. Esses nem sequer são os únicos exemplos.

Tudo isso veio à tona quando The 100 matou Lexa, assim que seu relacionamento com Clarke Griffin estava começando a se desenvolver. Os fãs que haviam investido profundamente no casal reagiram com tristeza, raiva e descrença e responderam de várias maneiras – algumas com posts irritados, milhares de xingamentos para com o showrunner Jason Rothenberg no Twitter e muitos discutindo seus sentimentos no Tumblr e outros locais. Alguns fãs transformaram algo negativo em positivo, usando sua energia furiosa para arrecadar milhares de libras para instituições de caridade que apoiam jovens LGBTs. A única coisa que todos os fãs tinham em comum era que a morte de Lexa os atingiu de maneira mais pessoal, mais prejudicial do que as mortes de outros personagens não LGBTs na TV. O objetivo final aqui não é um exército de lésbicas e bissexuais invencíveis.

O que mais esperamos é o fim da matança desproporcional dessas personagens, especialmente de maneiras trágicas e sem sentido, e especialmente para promover as histórias de outras pessoas. Essas mortes não são mais chocantes para aqueles que assistem isso se desenrolar a décadas, é apenas exaustivo. Lexa e Clarke se sentem como Willow e Tara novamente. De certa forma, o cenário da TV é muito diferente agora do que quando Buffy estava no ar. Parte da razão pela qual a morte de Lexa causou tanta agitação foi o fato de a equipe de produção ter cortejado tão ativamente os fãs do shippe Clexa nas mídias sociais, assegurando-lhes que os personagens e o relacionamento seriam tratados com consideração e sensibilidade, com o escritor Kim Shumway dizendo que Lexa era a representação LGBT+ que os fãs esperavam. Em dezembro de 2015, Jason Rothenberg twittou que “sempre” haveria esperança para os fãs da Clexa. A escritora Shawna Benson sugeriu que os fãs que ainda não acreditavam que a equipe de produção lidaria com a história de Lexa adequadamente deveriam procurar aconselhamento para seus problemas de confiança. Após a morte de Lexa, os membros da equipe de produção pediram desculpas pela situação e se envolveram com os fãs, mas é tarde demais para aqueles que se deixaram investir no personagem e em seu relacionamento com Clarke.

O problema é que, mesmo quando ouvem falar desse fenômeno predominante, nenhum showrunner ou equipe de produção pensa que são eles que estão jogando nós nesses enredos cansados ​​- eles estão convencidos de que estão fazendo algo novo e interessante. Qualquer pessoa em seu programa pode ser morta. Acontece que desta vez é a personagem lésbica ou bissexual. E se isso acontecesse isoladamente todas às vezes, isso poderia ser uma explicação satisfatória. Não se pode culpar ninguém, do showrunner ao escritor, mas cada um é mais um ponto em um gráfico cada vez mais desanimador.

As personagens lésbicas e bissexuais representam uma pequena proporção de todos os personagens na TV, e a proporção das que são protagonistas é ainda menor. De acordo com o infográfico abrangente de Autostraddle sobre esse fenômeno, de 383 mulheres lésbicas e bissexuais no total de personagens regulares ou recorrentes na TV americana de 1976 a 2016, 95 morreram e apenas 30 tiveram finais felizes. Essa é uma taxa de mortalidade de 25% (31% se contarmos apenas os programas que terminaram de ser exibidos), com apenas 8% obtendo um final genuinamente satisfatório para suas histórias. Esses números parecem mais do que mero acaso. E isso sem sequer olhar para a TV em outros lugares do mundo, que têm muitos dos mesmos problemas.

Esse fenômeno não é inofensivo – não é apenas a TV. Tudo isso tem um efeito indireto sobre como as pessoas nos percebem e como nos percebemos. É difícil imaginar um futuro feliz para si mesmo quando todos na TV acabam mortos ou infelizes. E torna mais difícil para outras pessoas entenderem que nossas vidas podem ser tão felizes e gratificantes quanto a das pessoas heterossexuais, o sentimento de não se sentir representado é como ser jogado em um vazio da não existência.

Muitas das lésbicas e mulheres bissexuais mortas nos últimos anos também foram mulheres negras – outro grupo que representa um número desproporcional de mortes violentas na TV, o exemplo mais recente e flagrante sendo o desaparecimento da protagonista afro-americana de Sleepy Hollow , Abbie Mills, para aprofundar a história de seu parceiro branco. De uma perspectiva marginalizada, muitas vezes parece que as histórias de todos os outros são subordinadas em importância às contadas sobre homens heterossexuais e brancos. Não sei que proporção de personagens regulares e recorrentes masculinos brancos na TV é eliminada. Mas mesmo se fosse 31% ou 50%, isso não importaria necessariamente. Existem muitos na TV que, se o seu favorito for morto, você terá muito mais para escolher. Personagens masculinos brancos e heterossexuais vêm de uma sacola interminável que se reabastece toda vez. Você pode sentir tristeza e perda, a morte pode até ser mal considerada e sem sentido, mas se você é um homem heterossexual branco e capaz de assistir qualquer coisa, há boas chances de não ter que pensar: “agora, onde posso me virar para me ver refletido? “

Lésbicas e mulheres bissexuais que querem ver personagens como elas mesmas na tela têm uma escolha limitada, e ainda mais restrita, se quisermos assistir também aos nossos gêneros preferidos. Muitas lésbicas e mulheres bissexuais estão assistindo a programas que normalmente nunca seriam do seu gosto, na esperança de encontrar histórias que nos falem – histórias que exploram as lutas de nossas vidas reais ou retratam mundos de fantasia escapista onde somos bem-vindas. Há vislumbres de esperança – para iniciantes, a próxima reinicialização de Xena: Warrior Princess parece que não vai deixar de explorar o romance entre Xena e Gabrielle, que estava confinado ao subtexto da série original – mas quando personagens lésbicas ou bissexuais estão sendo mortos a uma taxa média de quase uma por semana, como foram até agora em 2019, a esperança não é suficiente.

Essa taxa não é sustentável, seja em termos do número desses personagens restantes ou em termos das emoções das lésbicas e mulheres bissexuais assistindo. Independentemente das boas intenções dos showrunners, a mensagem que ouvimos é que nossas histórias são menos importantes e que não merecemos finais felizes. Essa é uma mensagem que você vai ouvir por muito tempo antes de desligar completamente a TV.