‘O Homem Invisível’ usa as lentes de um filme de terror para expor os monstros da vida cotidiana

“Universo das Trevas”. A própria frase causa arrepios nos executivos dos estúdios da Universal que antes estavam salivando com a perspectiva de rejuvenescer os filmes de monstros para o público moderno, apenas para que morresse tão rapidamente quanto foi conceitualizado. Quando ‘The Mummy’ afundou comercial e criticamente em 2017, a resposta da Universal foi repensar sua abordagem. O Homem Invisível parecia destinado a seguir o foco orientado para a ação da Múmia, deixando horror na linha lateral. Produzido com um orçamento escasso de apenas US $ 7 milhões e o recrutamento do diretor Leigh Whannell, que é conhecido principalmente por suas contribuições para a franquia Saw (além de audiências impressionantes com Upgrade a atualização de ação e horror e ficção científica em 2018), a Universal parecia estar caminhando para a direção certa.

The Invisible Man é um remake refrescante da versão de James Whale de 1933 e uma adaptação inventiva do romance icônico de H.G. Wells. O monstro na versão de Whannell é tão malévolo quanto parece: um sociopata narcisista, manipulador e dominador, que por acaso é rico em imundície. Um sinal dos tempos, eu ouvi você dizer? A visão de Whannell é Elisabeth Moss como Cecilia Kass, vítima de abuso doméstico nas mãos da natureza hegemônica de seu namorado Adrian (Oliver Jackson-Cohen). Quando ela decide escapar das garras dele no meio da noite, Cecilia vive uma vida de terror e isolamento; abrigado pela dinâmica generosa de pai e filha de James e Sydney (Aldis Hodge e Storm Reid) e sob a supervisão de sua irmã Emily (Harriet Dyer). Quando Cecilia descobre que Adrien cometeu suicídio, ela se sente livre de seu controle. Mas quando uma força invisível começa a causar estragos na vida de Cecilia, sua presença parece mais viva do que nunca.

O cinema de terror não é estranho ao uso de forças demoníacas como metáfora para experiências humanas mais sinistras, e O Homem Invisível não é diferente. Elisabeth Moss como Cecilia é uma das performances mais profundas do horror, que lida com o trauma inconcebível de abuso doméstico com um terrível senso de credibilidade (e até de relacionabilidade). A ironia dramática de uma força invisível que aterroriza a vida de Cecilia, sem o conhecimento dos personagens ao seu redor, canaliza uma paranóia autodestrutiva em toda a performance de Moss, que é terrivelmente frustrante. Sua internalização do trauma também lembra as realizações semelhantes de Essie Davis em The Babadook, de Jennifer Kent, outro horror que lida com manifestações demoníacas de luto subconsciente, embora The Invisible Man não seja tão sutil nem subliminar o suficiente para realmente ressoar.

Dois terços do filme estão enraizados em convenções clássicas de terror: a iluminação do claro-escuro que encobre o mis-en-scène nas sombras, o trabalho de câmera estático que permite ao espectador se deliciar com o espaço negativo, imaginando onde estão os perigos; tudo executado com retumbante sucesso. Há uma malevolência medonha que se esconde na invisibilidade do monstro, uma estética que parece inegavelmente paralela ao medo do invisível em muitas histórias de fantasmas. Embora esse foco no horror pareça ser descartado no terço final, à medida que acelera em direção a um desenlace mais orientado para a ação e cheio de vingança, ele nunca se sente abrupto em sua transição.

O Homem Invisível, com sua centralidade na iluminação patriarcal, não é de modo algum algo fácil. Mas é infalivelmente oportuno, um horror convencional que usa as lentes de um filme de monstros para expor os monstros da vida cotidiana. Que por acaso é aterrorizante.